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日本推理四大奇书 有哪些奇特的地方

发布时间:2019-08-08 12:13 来源:未知 编辑:admin

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  首先面世的奇书之一,小栗虫太郎于1934年在杂志《新青年》以连载形式发表。这是小栗虫太郎创作的第一部长篇作品,而小说中的主角侦探,则沿用曾经在他以前短篇作品中出现过的法水麟太郎。在不足一年的时间内,共完成全部一千张的原稿,并于1935年5月由新潮社出版,当时更还邀请了江户川乱步和甲贺三郎为此书写序文。

  降矢木,一个神秘、充满谜团的家族,居住在神奈川县一栋满溢妖异氛围、被称为“黑死馆”的西式城堡中。该家族多年前便发生过几起令人不解的命案,最后皆不了了之。这次,悲剧再度发生,黑死馆中的丹尼伯格夫人不幸遇害,尸体竟然还绽放出圣洁光芒,恰似被一层光雾包裹。然而,这只是开始……难道凶手真的是水、风、火、土四只精灵?离奇古怪的杀人手法,不可思议的犯罪诡计,神秘莫测的凶手身份,完全具备了推理小说的各种元素,这部作品算得上是本格极品,但它最独特的地方,却还在出现于小说内各色各样的装饰、与及埋藏于装饰背后不同范畴的知识和论证。作者把德语、诗歌、音乐、医学、犯罪、宗教等诸多杂学奇闻共冶一炉,而且还不惜处处引经据典,全篇作品,更充满了与符号、暗号、象征有关的谜团和推论,这些象征的具体内容,既艰深又模糊,而侦探的精采推理,便是在那被暗号所笼罩了的世界中展开。

  日本四大推理奇书之首,被誉为“推理小说中的艺术品”,1927年开始创作,1935年1月由松柏馆书店出版,全书48万字。是一本超越推理文学范畴的经典文学著作。有人说它是另类版异邦骑士,其实不是了,它比异邦深层次很多、也伟大很多,已经超越推理小说类型,艺术价值更高,绝对不“伪精神”。

  小说以“我”为中心叙述——讲述一名青年男子寻找自我的历程。“我”在从未见过的房间醒来,惊恐发现对自我的陌生与不安。隔壁女子凄怨沉痛的叫喊,向他诉说两人的关系,诡异而惨绝的讯息更令他恐惧。一位名叫若林镜太郎的人出现,自称代替已故的正木教授来完成以男子为实验对象的疯子解放治疗,藉着帮助他恢复记忆,解开离奇案件之真相。然而,已死的正木教授却又突然出现,提供了许多扑朔的线索,男子回溯祖先的历史,潜藏在基因中辗转遗传到他身上的祖先记忆“唤醒”……究竟,事件的真相是什么?男子是否能够找到自己的真实身分?引起正木敬之和若林镜太郎“心理遗传学”研究兴趣的大事件真凶究竟是谁?利用精神科学的犯罪真的存在吗?随着故事的不断推进,谜团愈加错综复杂,让读者不知哪些是真实、哪些是梦境,这一切的一切都要留待小说的结尾才会揭晓。

  小说讲述的章节读起来有些混乱,其中穿插了大量怪诞离奇和颇具深度的内容。是作者梦野久作集大成之作,是变格派推理小说的巅峰。其中章节:和歌《疯子地狱邪道祭文》、正木教授访谈录《地球表面乃是疯子最大的解放治疗场》、“绝对侦探小说”《脑髓并不是思考事物的地方》、学术论文《胎儿之梦》和手记《空前绝后的遗书》读完之后只能称其叫绝,体现出作者很深的心理学、文学知识。“我”是谁?我的过去是什么样子?我是不是杀人犯?我是不是和一位绝色美女有婚姻之约?正木和若林两位博士究竟是善是恶?我和发生在一千年前的传说有什么关系?究竟谁是疯子……可以说,这部书会带给人一种前所未有的体验,可以不喜欢,但不宜错过。

  尽管《黑死馆杀人事件》和《幻术》都曾经被视作战前异端文学的两大巨峰,但真正被誉为日本侦探小说最高杰作,却还是在战后时期,而且,那也是第三部奇书出现以后的事情。第三部奇书,便是中井英夫的《献给虚无的供物》(日文原名《虚无への供物》)。这部小说的构思开始于1955年,在1962年曾以首两章参选第八届江户川乱步赏,虽然不获奖但也总算入选了候补名单,而在翌年(1963)完成了共一千二百张的原稿,再于1964年2月以塔晶夫为笔名由讲谈社出版。

  这部小说建基于冰沼家连续密室杀人的谜团,作者更利用作中作的创作手法,把发生事件的现实世界与从推理产生出来的虚构世界交织在一起。透过故事中对推理狂热的各名人物,对发生于现实世界的事件展开无数分析、讨论,把奇幻、玄奥的元素灌注入平淡、单调的现实案件,从而组成了另一篇充满怪异色彩、小说内的小说。事实上,在概念上《献给虚无的供物》属于反推理小说模式的作品,而也有不少的评论家甚至把它视为日本反推理小说的代表作。

  谣传冰沼家是个被不幸拥抱的家族,历代家长均离奇死亡,表面上虽是天灾人祸,实际上却怎麼也摆脱不掉诅咒作祟的阴影,而此事引起了立志成为侦探的奈奈村久生的浓厚兴趣。

  在冰沼家又相继发生有人身亡的事件之际,奈奈村久生透过管道探知相关线索,与其他角色展开推理辩论,渐渐揭露在死亡事件周围环绕的种种怪异现象……

  此书获得第三十二届日本推理作家协会赏的候补,更被列入为日本四大推理奇书之一。

  二十二岁的竹本健治当时还是大学生,他在中井英夫的私人推荐下,于1977年在幻影城开始连载《匣中的失乐》(日文原名《匣中の失乐》),而于翌年(1978)完成总数达一千二百张的原稿并出版成书。这部小说的风格可说是直接承袭了《献给虚无的供物》的创作概念,而稍后更被评论家二上洋一(也就是金田一郎)把它与之前的三部奇书相提并论,自此以后,日本侦探小说四大奇书这个统称便开始广为流传。正如作者本人所说,《匣中的失乐》的创作灵感来自《献给虚无的供物》,而这部小说的最大特色,便是作中作的运用。同样的人物、同样的场景,却在不同的时空内,发生了截然不同的故事,各章故事在小说世界与现实世界中交错进行,每一篇的情节看来都只像是经由另一片镜子所产生出来的映像,从读者的角度来说,这些出现在两面各自反映的镜中的故事内容,产生了真实与虚构世界两者互相混淆和倒错,给了一种假作真时真作假的奇妙感觉,确实让人真假难分。

  登场的人物,很多,而且各人所扮演的角色也颇为模糊,环绕着故事的是一群为数十多人的推理迷,他们大多是各有专长的大学生,但也有年纪较少的少年,这些人一个接一个的遭遇到不幸,有的被杀害,也有的无故失踪,但全部事件却拥有一个共通点,那便是与某类所谓逆向性密室有所关连。既然身边发生离奇的事故,作为推理迷的他们当然一次又一次的展开推理讨论,但小说中并没有明显的侦探组合,也没有特别可疑的嫌犯,各人的推理又似是而非,而且还经常搬出一些艰涩难明、但看来也没甚么实际用处的数、理、化理论,再加上奇斗术数等学说,读起来觉得头昏脑胀

  更最可怕的还有小说的奇怪结构,全书共分为五章(不包括那“序章”和“终章”),可是每章所描述的故事在时间上不但并不连贯,而且内容更有互相抵触的情形,例如在第一章里出现的首名死者,在第二章里相同或以后的时间仍然生存,因为根据第二章早段的对话,第一章其实只是由其中一位角色所创作出来的、以现实为背景的推理小说首章(也就是“作中作”),所以第一章中有部份内容是虚构的,也有部份内容是真实的(相对地),而第一章的案件是假的,当然那个受害人也没死,然后,在第二章里出现另一宗杀人事件。然而到第三章时,却又变成了……

  在故事最后的第五章和“终章”中,作者总算像普通的推理小说般,把全部的密室和谜团解明了,凶手、动机也作出了算是合理和详尽的解释,各人的结局也清楚的交代了。可是,“终章”中的最后一段情节仍然让人感到困惑,那才是全书的关键么?

  值得一读的小说,因为至少它包含的特别创意,是不能在其他一般推理小说中找到的。至于那是否便等于如宣传句语中所谓的“新本格推理的原点”,则不可而知了。

  作者以《献给虚无的供物》两章未完成作品参选江户川乱步赏,仍获得第二名,史无前例!

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